（宋）柳永《双声子•晚天萧索》

晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。

想当年，空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草，茫茫尽成，万古遗愁。

柳永，约生于宋太宗雍熙四年（987），于宋仁宗皇祐五年（1053）前后去世。初名三变，字景庄，改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山人）。词集名《乐章集》，《全宋词》录存两百十三首。

柳永是北宋第一位“专业词人”，以词成名，也因词受累。青壮年时期，他热衷于为“流行音乐”撰写新词，常出入于秦楼楚馆，同歌伎舞女作伴。这段经历，为统治阶层所不满，以至屡试不第，年近五十中举后，又久困幕职和州县岗位。正史没有柳永的传记，但当时，“凡有井水饮处，即能歌柳词”，柳永是活在民间的。

柳永大量创制长调慢词，善于铺叙、白描，精通音律，对宋词发展在艺术上作出了重要贡献。同时，在词的题材内容方面，柳永也有所开拓，比如他的都市繁华和羁旅行役两类词作。这首《双声子》则是此前词中少见的咏史词。

词的上片主要写景。先交代行踪。柳永曾以汴京为中心，分东西两路漫游各地，其一是水路，由汴河东下至江淮、吴越。本词点明“断蓬踪迹”“兰棹东游”，可能就是走水路游吴越时写的。接着是描写景物。作者从“三吴风景”缩小到“姑苏台榭”，再聚焦到“夫差旧国”，而衬以“牢落暮霭初收”的背景。牢落，心里空荡荡的，无所寄托，即惆怅、茫然的意思，这是柳永的主观感受了。柳永另有几首姑苏词，如《永遇乐》，作者写道：“吴王旧国，今古江山秀异，人烟繁富”；又如《瑞鹧鸪》，上片云：“吴会风流，人烟好，高下水际山头。瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱楼。”可见北宋时苏州是很繁华的，柳永是很赞赏的。而本词旨在咏史，写的是夫差遗迹，故布置了一个“晚天萧索”“暮霭初收”的背景，并透露出“牢落”的心情。

时至宋代，夫差修建的春宵宫、馆娃馆等早已灰飞烟灭，“香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦”。柳永的描写是真实的，比之有人设想当年情景，虚拟华丽楼台，似乎也更高明。“香径”是以局部代整体，连路也找不到了，何况亭台楼阁，总之踪迹全无；“繁华处”是以概括代细说，昔日繁华之内容、表现怎能一一指明，以“繁华”一言蔽之即可，如今又都无睹无闻，所见唯荒丘、所闻仅鹿鸣而已。词的下片主要写史。作者抓住夫差的特点，着重写他两方面的史实：一是“运筹决战，图王取霸无休”，二是骄奢淫逸的所谓“风流”。春秋时期，作为诸侯国君，夫差运筹决战，图王取霸，似亦无可厚非，问题在于“无休”，不知量力而行，不懂适可而止。更可悲的是，夫差早期尚能发愤图强，打败越国后即骄傲自满起来，贪图享乐，迷恋西施，沉溺声色，在形势、国力乃至自己的精神状态都发生巨大变化的情况下，夫差仍先北伐齐国，后又会盟黄池（今河南封丘西南），争霸中原，结果被勾践乘虚入侵，最终国破身亡。本词下片，还将夫差与范蠡进行比较。范蠡协助勾践消灭吴国，功成身退，传说他带着西施，一叶扁舟，隐居江湖的云涛烟浪中了。“翻输”二字表明，柳永认为夫差不如范蠡。患难之际，范蠡曾跟随勾践夫妇到吴国做奴仆，他和文种一样，是勾践的心腹股肱大臣，胜利之后，却不慕富贵荣华，甘愿隐姓埋名，从这点看，范蠡确有可取之处。夫差则因荒淫废政、自取败亡而在历史上成为反面典型：“前经旧史，嗟漫载、当日风流。”这是多么惨痛的教训啊！词的结尾，照应开头的“晚天萧索”，照应中间的“暮霭初收”，第三次写“斜阳暮草”，并且这黄昏时刻的苍茫景色，在作者眼里，竟是一片“万古遗愁”。全词的基调显然是暗淡、沉重的。柳永生活在北宋的真宗、仁宗年间，正是赵宋王朝“百年无事”、相对安定富庶的阶段，他是否已透过繁盛看到背后潜伏着的矛盾和危机，而借历史故事发出警告呢？或者，仅仅只是“发思古之幽情”？我们不得而知。但是，无论作者意图如何，夫差的教训是值得历代后人牢牢记取的，这是“万古遗愁”！

                                           （摘自刘华民著《倡廉诗文鉴赏》）